Carolina Varela Ribeiro chegou ao Caixa Alfama com o fado no sangue, mas a voz é só dela e abriu com classe as actuações no palco principal.
Texto: Rui Lavrador
Fotografia: Alfredo Matos
O nome não permite grandes distrações. Carolina Varela Ribeiro é filha de Ricardo Ribeiro e Ana Sofia Varela, dois fadistas com percursos firmados e identidades muito próprias. Aos 21 anos, chega inevitavelmente acompanhada por essa herança, ainda antes de abrir a boca para cantar.
Mas uma árvore genealógica não sustenta um concerto. Pode dar referências, ensinar códigos e fazer com que o fado seja ouvido desde o berço. Quando chega a hora de enfrentar o público, cada intérprete fica entregue ao que verdadeiramente tem para dar.
No Caixa Alfama, Carolina começou a mostrar que não está ali apenas por ser filha de quem é.
Cresceu rodeada pelo fado, agora procura o seu lugar dentro dele
Nascida em Lisboa, Carolina cresceu entre instrumentos, melodias e conversas onde o fado não precisava de ser apresentado. Fazia parte da vida familiar. Nos últimos anos começou a transformar essa ligação natural numa escolha profissional, passando também pelas casas de fado de Lisboa e apresentando já um tema autoral.
Essa proximidade desde a infância dá-lhe uma vantagem, mas também lhe coloca um peso sobre os ombros. Carolina não pode entrar em palco sem que se procure nela qualquer coisa do pai ou da mãe. O timbre, a colocação, um gesto, uma intenção. É o preço de carregar dois apelidos que o fado conhece bem.
Ainda assim, o caminho mais interessante não será descobrir quanto existe de Ricardo Ribeiro ou Ana Sofia Varela na sua voz. Será perceber quem é Carolina quando tudo isso deixa de importar.
No Caixa Alfama, apresentou-se como uma jovem fadista ainda a construir o seu espaço, mas já com matéria para trabalhar. Não procurou fugir das raízes nem apareceu mascarada de novidade. Cantou fado, sem complexos, através de um repertório exigente e profundamente ligado à memória do género.
Um alinhamento que não facilita a vida a ninguém
Alfama, Da Janela do Meu Quarto, Abandono, A Cantar pela Vida, Recorda-te de Mim e Sombras da Madrugada formaram o essencial da sua atuação.
Não foi uma escolha ligeira. São temas que obrigam a intérprete a sustentar a palavra e a encontrar diferentes estados emocionais num espaço curto. Em Abandono, não basta ter voz. É preciso aguentar a ferida do poema sem cair numa dramatização vazia. Sombras da Madrugada pede atmosfera e contenção. A Cantar pela Vida exige outra abertura, outra luminosidade e uma relação mais solta com o público.
Carolina aceitou esse risco.
A juventude ouviu-se, como seria natural, mas não deve ser tratada como uma fragilidade nem utilizada como desculpa para tudo. Uma artista nova não precisa de ser apresentada como uma obra acabada. Precisa de revelar motivos para querermos acompanhar aquilo que ainda está a construir. E Carolina deixou-os.
Há uma voz com corpo, uma relação genuína com as palavras e, sobretudo, uma ausência de medo perante repertório que poderia facilmente tornar-se maior do que ela. Não tentou vencer cada tema pela força. Percebeu que o fado também se faz daquilo que se guarda, embora ainda haja caminho a percorrer na procura de uma assinatura que seja imediatamente reconhecível como sua.
A herança pode abrir a porta, mas não canta por ela
Ser filha de Ricardo Ribeiro e Ana Sofia Varela não é um dado que se consiga apagar do percurso. Nem deve ser. O pai construiu uma das vozes mais intensas e singulares do fado contemporâneo. É um artista camaleónico, por vezes imprevisível. A mãe afirmou uma interpretação marcada pela elegância, pelo Alentejo onde cresceu e por uma identidade que nunca precisou de excessos. Aliás, era muito bom que a memória dos mais novos recuasse ao que Ana Sofia em tempos representou para o Fado, e ainda representa.
Carolina recebeu esse património dentro de casa. Contudo, herdá-lo não significa repeti-lo.
Talvez o maior desafio esteja precisamente aí: respeitar aquilo que lhe chegou pelo sangue sem viver permanentemente debaixo dessa comparação. O fado está cheio de famílias, linhagens e nomes que atravessam gerações. Porém, o público pode reconhecer a herança, mas só fica quando encontra verdade em quem está à sua frente.
No Caixa Alfama, Carolina não quis renegar os pais nem transformar a filiação numa bandeira. Cantou. E foi pela voz, não pelo apelido, que começou a justificar a presença naquele palco.
Uma voz no início, não uma promessa para guardar numa gaveta
É cedo para determinar até onde poderá chegar. Também seria injusto exigir-lhe agora a densidade artística de quem leva décadas a cantar noites dentro. Carolina está no princípio, com tudo o que isso significa: frescura, margem de crescimento, procura e algumas arestas que o palco tratará de polir.
Mas convém não a diminuir através da palavra “promessa”, repetida tantas vezes até se tornar uma sala de espera onde os artistas mais novos ficam fechados. Carolina Varela Ribeiro já canta, já enfrenta repertório exigente e já começa a ocupar espaço. O futuro não deve servir para desvalorizar aquilo que faz no presente.
No Caixa Alfama, não se apresentou como uma curiosidade familiar nem como a filha de dois fadistas convidada a experimentar um palco. Apresentou-se como intérprete.
O sangue explica de onde vem. A voz terá de decidir para onde vai. E aquela voz merece ser ouvida até ao fim. Actuação muito bem conseguida.
