Ângelo Rodrigues: do Iron Train na Mauritânia ao voluntariado no Nepal e Camboja, em entrevista no Conta Lá.
Viagens deixaram de ser pausa e passaram a ser caminho
Ângelo Rodrigues falou com Rita Ferro Rodrigues sobre viagens, documentários, voluntariado e trabalho de campo. A conversa começou com uma ideia simples, mas reveladora: “𝗮𝘀 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗻𝘀 𝘁𝗼𝗿𝗻𝗮𝗿𝗮𝗺-𝘀𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗽𝗿𝗶𝗼𝗿𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗼 Â𝗻𝗴𝗲𝗹𝗼 𝗥𝗼𝗱𝗿𝗶𝗴𝘂𝗲𝘀”.
Depois, a entrevista avançou para um território mais fundo. No caso do ator, viajar não surge apenas como lazer. Surge como forma de entrar em realidades difíceis, criar histórias e viver experiências que deixam marcas.
Rita Ferro Rodrigues abriu o tema com Iron Train, o documentário realizado por Ângelo na Mauritânia: “𝗠𝗮𝘀 𝗮𝗻𝘁𝗲𝘀, 𝘃𝗲𝗷𝗮𝗺 𝗮𝗹𝗴𝘂𝗺𝗮𝘀 𝗶𝗺𝗮𝗴𝗲𝗻𝘀 𝗱𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗱𝗮𝘀 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗻𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗲 𝗰𝗼𝗻𝘀𝗶𝗱𝗲𝗿𝗮 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝗲𝘅𝘁𝗿𝗮𝗼𝗿𝗱𝗶𝗻á𝗿𝗶𝗮𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗳𝗲𝘇, 𝗱𝗼 𝗜𝗿𝗼𝗻 𝗧𝗿𝗮𝗶𝗻, 𝘂𝗺 𝗱𝗼𝗰𝘂𝗺𝗲𝗻𝘁á𝗿𝗶𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗲 𝗱𝗲𝗽𝗼𝗶𝘀 𝗮𝘁é 𝗿𝗲𝗮𝗹𝗶𝘇𝗼𝘂 𝗻𝗮 𝗠𝗮𝘂𝗿𝗶𝘁â𝗻𝗶𝗮 𝗲 𝗾𝘂𝗲 𝗷á 𝗮𝗽𝗿𝗲𝘀𝗲𝗻𝘁𝗼𝘂 𝗲𝘀𝘁𝗲 𝗮𝗻𝗼”.
A história começou longe do comboio
Curiosamente, Ângelo Rodrigues não viajou inicialmente para filmar o famoso comboio de minério. A primeira procura era outra, no deserto mauritano.
O ator explicou que tinha ido “𝗮𝘁𝗿á𝘀 𝗱𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗵𝗶𝘀𝘁ó𝗿𝗶𝗮 𝗾𝘂𝗲… 𝘂𝗺𝗮 𝗼𝘂𝘁𝗿𝗮 𝗵𝗶𝘀𝘁ó𝗿𝗶𝗮 𝗾𝘂𝗲 𝗻ã𝗼 𝘁𝗲𝗺 𝗻𝗮𝗱𝗮 𝗮 𝘃𝗲𝗿 𝗰𝗼𝗺 𝗲𝘀𝘁𝗮, 𝗰𝗼𝗺 𝗼 𝗰𝗼𝗺𝗯𝗼𝗶𝗼. 𝗔𝘁𝗿á𝘀 𝗱𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗰𝗼𝗺𝘂𝗻𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲 𝗱𝗲 𝗰𝗲𝗴𝗼𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝘅𝗶𝘀𝘁𝗶𝗮 𝗻𝗼 𝗱𝗲𝘀𝗲𝗿𝘁𝗼 𝗱𝗮 𝗠𝗮𝘂𝗿𝗶𝘁â𝗻𝗶𝗮”.
Contudo, foi nesse caminho que encontrou outra realidade. Ângelo contou que “𝗲𝘅𝗶𝘀𝘁𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗲𝘅𝗽𝗲𝗿𝗶ê𝗻𝗰𝗶𝗮 𝗾𝘂𝗲 𝗼𝘀 𝘃𝗶𝗮𝗷𝗮𝗻𝘁𝗲𝘀 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝗲𝘅𝘁𝗿𝗲𝗺𝗼𝘀, 𝗰𝗵𝗮𝗺𝗲𝗺𝗼𝘀-𝗹𝗵𝗲 𝗮𝘀𝘀𝗶𝗺, 𝗾𝘂𝗲 𝗰𝗼𝘀𝘁𝘂𝗺𝗮𝗺 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿. 𝗘 é 𝗲𝘀𝘁𝗮 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗺, 𝗻𝗲𝘀𝘁𝗲 𝗮𝗽𝗲𝗹𝗶𝗱𝗮𝗱𝗼 𝗜𝗿𝗼𝗻 𝗧𝗿𝗮𝗶𝗻”.
Depois, descreveu a dimensão do comboio: “𝘂𝗺 𝗰𝗼𝗺𝗯𝗼𝗶𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝗿𝗮𝗻𝘀𝗽𝗼𝗿𝘁𝗮 𝘂𝗺 𝗺𝗶𝗻é𝗿𝗶𝗼 𝗱𝗲 𝗳𝗲𝗿𝗿𝗼 𝗮𝗼 𝗹𝗼𝗻𝗴𝗼 𝗱𝗲 𝟮𝟱𝟬 𝘃𝗮𝗴õ𝗲𝘀. 𝗦ã𝗼 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝗱𝗲 𝟮𝗸𝗺 𝗱𝗲 𝗰𝗼𝗺𝗯𝗼𝗶𝗼”.
Além disso, explicou o percurso diário: “𝘁𝗼𝗱𝗼𝘀 𝗼𝘀 𝗱𝗶𝗮𝘀 𝘃𝗮𝗶 𝗱𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗰𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲 𝗱𝗼 𝗶𝗻𝘁𝗲𝗿𝗶𝗼𝗿 𝗱𝗮 𝗠𝗮𝘂𝗿𝗶𝘁â𝗻𝗶𝗮. 𝗔 𝗠𝗮𝘂𝗿𝗶𝘁â𝗻𝗶𝗮 é 𝘂𝗺 𝗽𝗮í𝘀 𝗲𝗺 𝗾𝘂𝗲 𝟵𝟬% é 𝗱𝗲𝘀𝗲𝗿𝘁𝗼. 𝗣𝗼𝗿𝘁𝗮𝗻𝘁𝗼, 𝘃𝗮𝗶 𝗱𝗲𝘀𝘀𝗮 𝗰𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲 𝗱𝗼 𝗶𝗻𝘁𝗲𝗿𝗶𝗼𝗿 𝗮𝘁é 𝗻𝗼 𝗔𝗱𝗶𝗯𝘂, 𝗾𝘂𝗲 é 𝘂𝗺𝗮 𝗰𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲 𝗰𝗼𝘀𝘁𝗲𝗶𝗿𝗮”.
Peixe, deserto e uma memória de família
O lado mais humano da história apareceu quando Ângelo explicou a utilização do comboio por habitantes locais. A viagem não é apenas aventura extrema. Para muitos, é trabalho.
O ator contou: “𝗼𝘀 𝗺𝗮𝘂𝗿𝗶𝘁𝗮𝗻𝗼𝘀 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗺? 𝗘𝗹𝗲𝘀 𝗲𝗻𝘁𝗿𝗮𝗺 𝗮 𝗯𝗼𝗿𝗱𝗼, 𝗰𝗹𝗮𝗻𝗱𝗲𝘀𝘁𝗶𝗻𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲, 𝗱𝗲𝘀𝘀𝗲 𝗰𝗼𝗺𝗯𝗼𝗶𝗼 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗽𝗼𝗱𝗲𝗿𝗲𝗺 𝗰𝗼𝗺𝗽𝗿𝗮𝗿 𝗽𝗲𝗶𝘅𝗲 𝗻𝗮𝘀 𝘇𝗼𝗻𝗮𝘀 𝗰𝗼𝘀𝘁𝗲𝗶𝗿𝗮𝘀. 𝗘 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿𝗲𝗺 𝗮 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗺 𝗱𝗲 𝘃𝗼𝗹𝘁𝗮 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝘃𝗲𝗻𝗱𝗲𝗿𝗲𝗺 𝗻𝗮𝘀 𝘀𝘂𝗮𝘀 𝗿𝗲𝘀𝗽𝗲𝗰𝘁𝗶𝘃𝗮𝘀 𝗰𝗮𝘀𝗮𝘀”.
Rita Ferro Rodrigues reagiu de imediato: “𝗤𝘂𝗲 𝗱𝘂𝗿𝗲𝘇𝗮!”. Ângelo respondeu: “𝗘 𝗲𝘂 𝗾𝘂𝗶𝘀 𝗽𝗲𝗿𝗰𝗲𝗯𝗲𝗿 𝘂𝗺 𝗽𝗼𝘂𝗰𝗼 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝗱𝗲𝘀𝘀𝗮 𝗿𝗲𝗮𝗹𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲”.
Entretanto, a ligação pessoal surgiu através da memória familiar. O ator recordou: “𝗣𝗼𝗿𝗾𝘂𝗲 𝗮 𝘃𝗲𝗿𝗱𝗮𝗱𝗲 é 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝘂 𝘃𝗲𝗻𝗵𝗼 𝗱𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗳𝗮𝗺í𝗹𝗶𝗮 𝗹𝗶𝗴𝗮𝗱𝗮 𝗮𝗼 𝗽𝗲𝗶𝘅𝗲. 𝗔 𝗺𝗶𝗻𝗵𝗮 𝗮𝘃ó 𝗲𝗿𝗮 𝗰𝗼𝗻𝗵𝗲𝗰𝗶𝗱𝗮 𝗰𝗼𝗺𝗼 𝗮 𝗧𝗶𝗮 𝗠𝗮𝗿𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝗘𝘀𝗽𝗶𝗻𝗵𝗼. 𝗗𝗲 𝗰𝗮𝗻𝗮𝘀𝘁𝗿𝗮 à 𝗰𝗮𝗯𝗲ç𝗮”.
Foi também por isso que Abu e Amedu ganharam peso na narrativa. Ângelo explicou: “𝗔𝗰𝗵𝗲𝗶 𝗶𝗻𝘁𝗲𝗿𝗲𝘀𝘀𝗮𝗻𝘁𝗲 𝗾𝘂𝗲 𝗮𝗻𝗼𝘀 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝘁𝗮𝗿𝗱𝗲 𝗲𝗻𝗰𝗼𝗻𝘁𝗿𝗲𝗶 𝗱𝗼𝗶𝘀 𝗷𝗼𝘃𝗲𝗻𝘀. 𝗢 𝗔𝗯𝘂 𝗲 𝗼 𝗔𝗺𝗲𝗱𝘂, 𝗰𝗼𝗺 𝟮𝟬 𝗲 𝟮𝟭 𝗮𝗻𝗼𝘀. 𝗤𝘂𝗲 𝘁𝗶𝗻𝗵𝗮𝗺 𝗮 𝗺𝗲𝘀𝗺𝗮 𝘂𝗿𝗴ê𝗻𝗰𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝘃𝗶𝘃𝗲𝗿”.
Depois, justificou a decisão de os acompanhar: “𝗘𝗻𝘁ã𝗼 𝗮𝗰𝗵𝗲𝗶 𝗶𝗻𝘁𝗲𝗿𝗲𝘀𝘀𝗮𝗻𝘁𝗲, 𝗽𝗼𝗿𝗾𝘂𝗲 𝗻ã𝗼? 𝗜𝗿 𝗰𝗼𝗻𝘃𝗲𝗿𝘀𝗮𝗿 𝗰𝗼𝗺 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝗮 𝗯𝗼𝗿𝗱𝗼 𝗱𝗼 𝗰𝗼𝗺𝗯𝗼𝗶𝗼 𝗲𝗻𝗾𝘂𝗮𝗻𝘁𝗼 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝗲𝘀𝘁ã𝗼 𝗮 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿 𝗼 𝘁𝗿𝗮𝗯𝗮𝗹𝗵𝗼 𝗱𝗲𝗹𝗲𝘀”.
A viagem que quase ficou por fazer
Apesar de ter uma ideia clara, Ângelo Rodrigues não sabia ainda quem iria conduzir a história no documentário. Como explicou, “𝗻ã𝗼 𝘀𝗮𝗯𝗶𝗮 𝗾𝘂𝗲𝗺 𝘀𝗲𝗿𝗶𝗮𝗺 𝗮𝘀 𝗺𝗶𝗻𝗵𝗮𝘀 𝗽𝗲𝗿𝘀𝗼𝗻𝗮𝗴𝗲𝗻𝘀”.
A Mauritânia, segundo foi referido na conversa, “𝗾𝘂𝗮𝘀𝗲 𝗻ã𝗼 𝗿𝗲𝗰𝗲𝗯𝗲 𝘁𝘂𝗿𝗶𝘀𝗺𝗼”. Por isso, a equipa precisou de ajuda no terreno.
Ângelo contou: “𝗙𝗼𝗶 𝗮𝘁𝗿𝗮𝘃é𝘀 𝗱𝗲 𝘂𝗺 𝗳𝗶𝘅𝗲𝗿, 𝗼𝘂 𝘀𝗲𝗷𝗮, 𝘂𝗺 𝗽𝗿𝗼𝗱𝘂𝘁𝗼𝗿 𝗱𝗲 𝗹𝗼𝗰𝗮𝗶𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝗶𝗻𝗵𝗮 𝗱𝘂𝗽𝗹𝗮 𝗳𝘂𝗻çã𝗼. 𝗜𝗮 𝘀𝗲𝗿 𝗼 𝗻𝗼𝘀𝘀𝗼 𝘁𝗼𝘂𝗿 𝗴𝘂𝗶𝗱𝗲. 𝗟𝗲𝘃á𝘃𝗮𝗺𝗼𝘀-𝗻𝗼𝘀 𝗮𝗼𝘀 𝗹𝘂𝗴𝗮𝗿𝗲𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗻ó𝘀 𝗾𝘂𝗲𝗿í𝗮𝗺𝗼𝘀. 𝗘, 𝗻𝗼 𝗳𝘂𝗻𝗱𝗼, 𝘃𝗶𝗿𝗼𝘂 𝗼 𝗻𝗼𝘀𝘀𝗼 𝗮𝘀𝘀𝗶𝘀𝘁𝗲𝗻𝘁𝗲 𝗱𝗲 𝗽𝗿𝗼𝗱𝘂çã𝗼 𝗱𝗲𝘀𝘁𝗲 𝗱𝗼𝗰𝘂𝗺𝗲𝗻𝘁á𝗿𝗶𝗼”.
Mesmo assim, tudo esteve perto de falhar. O ator recordou: “𝗘𝘀𝘁𝗮 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗺 𝗮𝗾𝘂𝗶 𝗲𝘀𝘁𝗲𝘃𝗲 𝗽𝗿𝗮𝘁𝗶𝗰𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗻ã𝗼 𝗮𝗰𝗼𝗻𝘁𝗲𝗰𝗲𝗿 𝗽𝗼𝗿𝗾𝘂𝗲 𝗻ó𝘀 𝗰𝗵𝗲𝗴á𝗺𝗼𝘀 𝗹á 𝗻𝗼 𝗱𝗶𝗮 𝗰𝗲𝗿𝘁𝗼, 𝗻𝗮 𝗵𝗼𝗿𝗮 𝗰𝗲𝗿𝘁𝗮, 𝗼 𝗰𝗼𝗺𝗯𝗼𝗶𝗼 𝗽𝗮𝗿𝘁𝗶𝗮 𝗮𝗻𝘁𝗲𝘀 𝗱𝗼 𝗽ô𝗿 𝗱𝗼 𝘀𝗼𝗹 𝗲 𝗻ó𝘀 𝗻ã𝗼 𝗰𝗼𝗻𝘀𝗲𝗴𝘂𝗶𝗺𝗼𝘀 𝗳𝗲𝗰𝗵𝗮𝗿 𝗰𝗼𝗺 𝗻𝗶𝗻𝗴𝘂é𝗺”.
A solução apareceu apenas depois: “𝗡𝗼 𝗱𝗶𝗮 𝘀𝗲𝗴𝘂𝗶𝗻𝘁𝗲 𝗲𝗻𝗰𝗼𝗻𝘁𝗿𝗮𝗺𝗼𝘀 𝗲𝘀𝘁𝗲𝘀 𝗱𝗼𝗶𝘀 𝗷𝗼𝘃𝗲𝗻𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝘀𝗲 𝗱𝗶𝘀𝗽𝗼𝗻𝗶𝗯𝗶𝗹𝗶𝘇𝗮𝗿𝗮𝗺 𝗮 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿 𝗮 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗺 𝘁𝗿𝗮𝗻𝗾𝘂𝗶𝗹𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲”.
Rita quis perceber a dificuldade em encontrar participantes. Ângelo respondeu sem rodeios: “𝗣𝗼𝗿𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗮𝘀 𝗻ã𝗼 𝗾𝘂𝗲𝗿𝗶𝗮𝗺 𝗽𝗿𝗲𝘀𝗶𝗱𝗶𝗿 𝗱𝗲 𝘂𝗺 𝗱𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝘁𝗿𝗮𝗯𝗮𝗹𝗵𝗼”.
Depois, explicou o motivo económico: “𝗢 𝗾𝘂𝗲 𝗻ó𝘀 𝗹𝗵𝗲𝘀 í𝗮𝗺𝗼𝘀 𝗽𝗮𝗴𝗮𝗿, 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗿𝗮 𝘂𝗺𝗮 𝗰𝗼𝗶𝘀𝗮 𝘀𝗶𝗺𝗯ó𝗹𝗶𝗰𝗮, 𝗻ã𝗼 𝗻𝗼𝘀 𝗰𝗼𝗯𝗿𝗶𝗿𝗶𝗮 𝗼 𝗱𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝗽𝗲𝗶𝘅𝗲 𝗾𝘂𝗲 𝗻ã𝗼 𝗶𝗮𝗺 𝘃𝗲𝗻𝗱𝗲𝗿”.
Câmaras recusadas, crianças a fugir e um país fechado
No terreno, a equipa encontrou uma resistência constante à filmagem. Ângelo resumiu essa experiência com uma frase forte: “𝗻𝘂𝗻𝗰𝗮 𝘁𝗶𝘃𝗲𝗺𝗼𝘀 𝘂𝗺 𝗽𝗮í𝘀 𝗼𝗻𝗱𝗲 𝘁𝗼𝗱𝗮𝘀 𝗮𝘀 𝗽𝗲𝘀𝘀𝗼𝗮𝘀 𝗮 𝗾𝘂𝗲𝗺 𝗻ó𝘀 𝗮𝗽𝗼𝗻𝘁á𝘃𝗮𝗺𝗼𝘀 𝘂𝗺𝗮 𝗰â𝗺𝗮𝗿𝗮 𝗼𝘂 𝗼𝗻𝗱𝗲 𝗾𝘂𝗶𝘀é𝘀𝘀𝗲𝗺𝗼𝘀 𝗳𝗶𝗹𝗺𝗮𝗿, é𝗿𝗮𝗺𝗼𝘀 𝗯𝗮𝗿𝗿𝗮𝗱𝗼𝘀 𝗮𝘂𝘁𝗼𝗺𝗮𝘁𝗶𝗰𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲”.
Até a reação das crianças o surpreendeu: “𝗣𝗿𝗶𝗺𝗲𝗶𝗿𝗼 𝗽𝗮í𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝘂 𝘃𝗶𝗮𝗷𝗲𝗶, 𝗼𝗻𝗱𝗲 𝗮𝘀 𝗰𝗿𝗶𝗮𝗻ç𝗮𝘀 𝗮𝗳𝗮𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮𝗺-𝘀𝗲 𝗱𝗮 𝗰â𝗺𝗮𝗿𝗮. 𝗙𝘂𝗴𝗶𝗮𝗺, 𝗰𝗼𝗿𝗿𝗶𝗮𝗺”.
Ângelo procurou explicar esse afastamento através do contexto religioso e cultural: “𝗔𝗰𝗿𝗲𝗱𝗶𝘁𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝗲𝗻𝗵𝗮 𝗾𝘂𝗲 𝘃𝗲𝗿 𝗰𝗼𝗺 𝗮 𝗿𝗲𝗹𝗶𝗴𝗶ã𝗼. 𝗖𝗼𝗺 𝗮 𝗿𝗲𝗹𝗶𝗴𝗶ã𝗼, 𝗽𝗼𝗿𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝘀ã𝗼 𝗮 𝗥𝗲𝗽ú𝗯𝗹𝗶𝗰𝗮 𝗜𝘀𝗹â𝗺𝗶𝗰𝗮 𝗱𝗮 𝗠𝗮𝘂𝗿𝗶𝘁â𝗻𝗶𝗮, 𝘃𝗶𝘃𝗲𝗺 𝗼 𝗶𝘀𝗹𝗮𝗺𝗶𝘀𝗺𝗼 𝗱𝗲 𝘂𝗺𝗮 𝗳𝗼𝗿𝗺𝗮 𝗺𝘂𝗶𝘁𝗼 𝗲𝘅𝘁𝗿𝗲𝗺𝗮 𝗲 𝗮𝗰𝗿𝗲𝗱𝗶𝘁𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝘂𝗱𝗼 𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘀𝗲𝗷𝗮 𝗰â𝗺𝗮𝗿𝗮𝘀, 𝗰𝗼𝗶𝘀𝗮𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝗻ã𝗼 𝗰𝗼𝗻𝘁𝗿𝗼𝗹𝗲𝗺, 𝗲𝗺 𝗾𝘂𝗲 𝘀ã𝗼 𝗽𝗲𝘀𝘀𝗼𝗮𝘀 𝗯𝗿𝗮𝗻𝗰𝗮𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗮𝘀 𝘁ê𝗺, 𝗽𝗼𝗱𝗲𝗺 𝗰𝗼𝗻𝗳𝘂𝗻𝗱𝗶𝗿 𝗰𝗼𝗺…”.
Depois, a conversa entrou no ponto mais delicado. O ator revelou que nem todas as imagens puderam ser captadas de forma aberta.
Assumiu: “𝗠𝘂𝗶𝘁𝗮𝘀 𝗱𝗲𝘀𝘁𝗮𝘀 𝗶𝗺𝗮𝗴𝗲𝗻𝘀 𝘀ã𝗼 𝗿𝗲𝗴𝗶𝘀𝘁𝗮𝗱𝗮𝘀 𝗰𝗹𝗮𝗻𝗱𝗲𝘀𝘁𝗶𝗻𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲 𝗽𝗼𝗿𝗾𝘂𝗲 𝗱𝗲 𝗼𝘂𝘁𝗿𝗮 𝗳𝗼𝗿𝗺𝗮 𝗻ã𝗼 𝗰𝗼𝗻𝘀𝗲𝗴𝘂𝗶𝗿𝗶𝗮 𝗰𝗼𝗻𝘁𝗮𝗿 𝗲𝘀𝘁𝗮 𝗵𝗶𝘀𝘁ó𝗿𝗶𝗮”.
E deu um exemplo concreto: “𝗜𝗺𝗮𝗴𝗶𝗻𝗮, 𝗲𝘂 𝗳𝗶𝘇 𝗲𝗻𝘁𝗿𝗲𝘃𝗶𝘀𝘁𝗮𝘀 𝗮𝗼𝘀 𝗺𝗲𝘂𝘀 𝗽𝗿𝗼𝘁𝗮𝗴𝗼𝗻𝗶𝘀𝘁𝗮𝘀, 𝗮𝗼 𝗔𝗯𝘂 𝗲 𝗮𝗼 𝗔𝗺𝗲𝗱𝘂, 𝗻𝘂𝗺 𝗹𝘂𝗴𝗮𝗿 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮 𝗽𝗿𝗼𝗶𝗯𝗶𝗱𝗼 𝗱𝗲 𝘀𝗲𝗿 𝗳𝗶𝗹𝗺𝗮𝗱𝗼”.
A polícia apareceu depressa. Ângelo contou: “𝗣𝗮𝘀𝘀𝗮𝗱𝗼𝘀 𝟳 𝗺𝗶𝗻𝘂𝘁𝗼𝘀 𝗲𝗹𝗲 𝗷á 𝗲𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮 𝗹á”.
Depois de ver o material, a ordem foi clara: “𝗘𝗿𝗮𝘀𝗲 𝗶𝘁. 𝗔𝗹𝗹”.
O ator confessou o medo de perder a base do documentário: “𝗘𝘂 𝗲𝗺 𝗽â𝗻𝗶𝗰𝗼, 𝗻𝗼 ú𝗹𝘁𝗶𝗺𝗼 𝗱𝗶𝗮 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝗶𝗻𝗵𝗮 𝗳𝗲𝗶𝘁𝗼 𝗮 𝗲𝗻𝘁𝗿𝗲𝘃𝗶𝘀𝘁𝗮 𝗾𝘂𝗲 𝗱𝗮𝗿𝗶𝗮 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗮 𝗲𝘀𝗽𝗶𝗻𝗵𝗮 𝗱𝗼𝗿𝘀𝗮𝗹 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗰𝗼𝗻𝘁𝗮𝗿 𝗼 𝗱𝗼𝗰𝘂𝗺𝗲𝗻𝘁á𝗿𝗶𝗼, í𝗮𝗺𝗼𝘀 𝗳𝗶𝗰𝗮𝗿 𝘀𝗲𝗺 𝗻𝗮𝗱𝗮”.
A equipa acabou por salvar o material de forma quase improvisada. Segundo Ângelo, o diretor de fotografia “𝗮𝗽𝗲𝗻𝗮𝘀 𝗱𝗲𝘀𝗹𝗶𝗴𝗼𝘂 𝘂𝗺 𝗰𝗮𝗯𝗼 𝗲 𝗱𝗶𝘇𝗶𝗮 𝗹á 𝗡𝗼 𝗶𝗻𝗽𝘂𝘁”.
E a resposta foi simples: “𝗷á 𝗲𝘀𝘁á, 𝗷á 𝗲𝘀𝘁á, 𝗷á 𝗮𝗽𝗮𝗴á𝗺𝗼𝘀”.
No fim, a sensação ficou marcada: “𝗦𝗲𝗻𝘁𝗶𝗺𝗼𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝘀𝘁á𝘃𝗮𝗺𝗼𝘀 𝗻𝘂𝗺 𝗽𝗮í𝘀… 𝗠𝘂𝗶𝘁𝗼 𝗳𝗲𝗰𝗵𝗮𝗱𝗼. 𝗙𝗲𝗰𝗵𝗮𝗱𝗼 𝗾𝘂𝗮𝘀𝗲 𝗰𝗼𝗺𝗼 𝘀𝗲 𝗻ã𝗼 𝗾𝘂𝗶𝘀𝗲𝘀𝘀𝗲𝗺 𝗾𝘂𝗲 𝗻ó𝘀 𝗲𝘀𝘁𝗶𝘃é𝘀𝘀𝗲𝗺𝗼𝘀 𝗹á”.
Turismo, cultura e o risco do exotismo
A conversa abriu ainda espaço para uma reflexão sobre viagens, liberdade e preservação cultural. Rita Ferro Rodrigues colocou a questão de forma ampla: “𝗽𝗼𝗿 𝘂𝗺 𝗹𝗮𝗱𝗼 𝗼 𝗺𝘂𝗻𝗱𝗼 𝗲𝗿𝗮 𝗯𝗼𝗺 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝗼𝗱𝗼𝘀 𝗻ó𝘀 𝗽𝘂𝗱é𝘀𝘀𝗲𝗺𝗼𝘀 𝘃𝗶𝗮𝗷𝗮𝗿 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝘁𝗼𝗱𝗼 𝗼 𝗹𝗮𝗱𝗼 𝗲 𝗾𝘂𝗲 𝗽𝘂𝗱é𝘀𝘀𝗲𝗺𝗼𝘀 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿 𝘁𝘂𝗱𝗼 𝗲 𝘀𝗲𝗿𝗺𝗼𝘀 𝘀ó 𝘂𝗺 𝗽𝗼𝘃𝗼, 𝗽𝗼𝗿 𝗼𝘂𝘁𝗿𝗼 𝗹𝗮𝗱𝗼 𝘁𝗮𝗺𝗯é𝗺 𝘀𝗲 𝗰𝗮𝗹𝗵𝗮𝗿 𝗵á 𝘀í𝘁𝗶𝗼𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗾𝘂𝗲𝗿𝗲𝗺 𝗽𝗿𝗲𝘀𝗲𝗿𝘃𝗮𝗿 𝗮 𝘀𝘂𝗮 𝗰𝘂𝗹𝘁𝘂𝗿𝗮, 𝗮 𝘀𝘂𝗮 𝗳𝗼𝗿𝗺𝗮 𝗱𝗲 𝗲𝘀𝘁𝗮𝗿”.
Ângelo reconheceu a complexidade do tema: “𝗦𝗶𝗺. 𝗘𝗻𝘁𝗲𝗻𝗱𝗼, 𝘀𝗶𝗺, 𝗾𝘂𝗲 𝗽𝗼𝗱𝗲 𝘀𝗼𝗮𝗿 𝗮 𝗮𝗽𝗿𝗼𝘃𝗲𝗶𝘁𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗼 𝗼𝘂 𝗼 𝗲𝘅𝗼𝘁𝗶𝘀𝗺𝗼 𝗱𝗮 𝗰𝗼𝗶𝘀𝗮, 𝗻ã𝗼 é? 𝗠𝗮𝘀 𝘁𝗮𝗺𝗯é𝗺 𝗰𝗿𝗶𝗮𝗿 𝗺𝘂𝗿𝗮𝗹𝗵𝗮𝘀 à 𝘃𝗼𝗹𝘁𝗮 𝗱𝗼 𝗽𝗮í𝘀”.
Quando Rita sugeriu que o documentário poderia levar mais pessoas à Mauritânia, o ator contrapôs: “𝗲𝘂 𝗮𝗰𝗿𝗲𝗱𝗶𝘁𝗼 𝗾𝘂𝗲, 𝗽𝗼𝗿 𝗲𝘅𝗲𝗺𝗽𝗹𝗼, 𝗰𝗼𝗺 𝗲𝘀𝘁𝗲 𝗱𝗼𝗰𝘂𝗺𝗲𝗻𝘁á𝗿𝗶𝗼 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝗽𝗲𝘀𝘀𝗼𝗮𝘀 𝘃ã𝗼 𝗾𝘂𝗲𝗿𝗲𝗿 𝗶𝗿 𝗮𝗼 𝗽𝗮í𝘀 𝗱𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝗻ã𝗼 𝘃ã𝗼”.
Ainda assim, fez uma distinção: “𝗣𝗮𝗿𝗮 𝗲𝘀𝘁𝗲 𝘁𝗶𝗽𝗼 𝗱𝗲 𝘁𝘂𝗿𝗶𝘀𝗺𝗼 𝗲𝘀𝗽𝗲𝗰í𝗳𝗶𝗰𝗼, 𝗻ã𝗼”.
“Trabalhas para viajar?”
A entrevista passou depois para a forma como Ângelo Rodrigues organiza a própria vida em torno das viagens. Rita perguntou-lhe: “𝗧𝘂 𝗯𝗮𝘀𝗶𝗰𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲 𝘁𝗿𝗮𝗯𝗮𝗹𝗵𝗮𝘀 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝘃𝗶𝗮𝗷𝗮𝗿, 𝗻ã𝗼 é?”.
Ângelo confirmou: “𝗙𝗼𝗶 𝘂𝗺𝗮 𝗼𝗽çã𝗼 𝗱𝗲𝘃𝗶𝗱𝗮. 𝗦𝗶𝗺”.
Depois, explicou como esse impulso ganhou forma profissional: “𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝗶𝗻𝗶𝗰𝗶𝗮𝗹𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲 𝗲𝗿𝗮 𝘂𝗺𝗮 𝘁𝗲𝗻𝘁𝗮𝘁𝗶𝘃𝗮 𝗱𝗲 𝗰𝗼𝗻𝗵𝗲𝗰𝗲𝗿 𝗼𝘂𝘁𝗿𝗮𝘀 𝗰𝘂𝗹𝘁𝘂𝗿𝗮𝘀 𝗲𝘂 𝗰𝗼𝗺𝗲𝗰𝗲𝗶 𝗮 𝗽𝗿𝗼𝗳𝗶𝘀𝘀𝗶𝗼𝗻𝗮𝗹𝗶𝘇𝗮𝗿 𝗲𝘀𝘀𝗲 𝗱𝗲𝘀𝗲𝗷𝗼”.
O voluntariado tornou-se uma das portas de entrada nesses lugares. O ator explicou: “𝗮𝗹𝗴𝘂𝗺𝗮𝘀 𝘃𝗶𝗮𝗴𝗲𝗻𝘀 𝗲𝘂 𝗳𝗮ç𝗼 𝗰𝗼𝗺 𝗼 𝗽𝗿𝗼𝗽ó𝘀𝗶𝘁𝗼 𝗱𝗲 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿 𝘃𝗼𝗹𝘂𝗻𝘁𝗮𝗿𝗶𝗮𝗱𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝗮𝗺𝗯é𝗺 𝗮𝗰𝗮𝗯𝗮 𝗽𝗼𝗿 𝘀𝗲𝗿 𝘂𝗺𝗮 𝗱𝗲𝘀𝗰𝘂𝗹𝗽𝗮 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗲𝘂 𝗺𝗲 𝗱𝗲𝘀𝗹𝗼𝗰𝗮𝗿 𝗽𝗼𝗿 𝘂𝗺 𝘁𝗲𝗺𝗽𝗼 𝗹𝗼𝗻𝗴𝗼 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝘂𝗺 𝗹𝘂𝗴𝗮𝗿 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗰𝗼𝗻𝗵𝗲𝗰𝗲𝗿 𝗱𝗲 𝗳𝗮𝗰𝘁𝗼 𝗽𝗼𝗿 𝗱𝗲𝗻𝘁𝗿𝗼 𝗮 𝗰𝘂𝗹𝘁𝘂𝗿𝗮 𝗱𝗲𝘀𝘀𝗲 𝗽𝗮í𝘀”.
Entre os países que marcaram esse percurso estão “𝗡𝗲𝗽𝗮𝗹, 𝗖𝗮𝗺𝗯𝗼𝗷𝗮, 𝗠𝗼ç𝗮𝗺𝗯𝗶𝗾𝘂𝗲 𝗲 𝗕𝗿𝗮𝘀𝗶𝗹”.
Camboja: elefantes, silêncio e trabalho diário
No Camboja, Ângelo Rodrigues passou pelo “𝗘𝗹𝗲𝗽𝗵𝗮𝗻𝘁 𝗩𝗮𝗹𝗹𝗲𝘆 𝗣𝗿𝗼𝗷𝗲𝗰𝘁”, uma ONG no norte do país. Segundo explicou, “𝗲𝘀𝘁𝗮 𝗢𝗡𝗚 𝗲𝘀𝗽𝗲𝗰𝗶𝗳𝗶𝗰𝗮𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲 𝗱𝗲𝗱𝗶𝗰𝗮-𝘀𝗲 𝗮 𝗿𝗲𝘁𝗶𝗿𝗮𝗿 𝗲𝗹𝗲𝗳𝗮𝗻𝘁𝗲𝘀 𝗱𝗲 𝗮𝗺𝗯𝗶𝗲𝗻𝘁𝗲𝘀 𝘁ó𝘅𝗶𝗰𝗼𝘀”.
O modelo de trabalho também foi detalhado: “𝗰𝗼𝗻𝘁𝗿𝗮𝘁𝗮𝗺𝗼𝘀 𝗲𝘀𝘁𝗲 𝗲𝗹𝗲𝗳𝗮𝗻𝘁𝗲 𝗽𝗼𝗿 𝗱𝗼𝗶𝘀 𝗮𝗻𝗼𝘀 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗲𝗹𝗲 𝘃𝗶𝘃𝗲𝗿 𝗲𝗺 𝗹𝗶𝗯𝗲𝗿𝗱𝗮𝗱𝗲 𝗲 𝗲𝗺 𝘁𝗿𝗼𝗰𝗮 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝗱ã𝗼-𝗹𝗵𝗲 𝗮𝗹𝗶𝗺𝗲𝗻𝘁𝗼𝘀 𝗽𝗲𝗿𝗲𝗰í𝘃𝗲𝗶𝘀. 𝗢𝘂 𝘀𝗲𝗷𝗮, 𝟱𝟬 𝗾𝘂𝗶𝗹𝗼𝘀, 𝟭𝟬𝟬 𝗾𝘂𝗶𝗹𝗼𝘀 𝗱𝗲 𝗮𝗿𝗿𝗼𝘇 𝗽𝗼𝗿 𝗺ê𝘀”.
Ângelo contou ainda qual foi a sua função: “𝗘𝘂 𝗳𝘂𝗶 𝗮𝗷𝘂𝗱𝗮𝗻𝘁𝗲 𝗱𝗲 𝗠𝗮𝗵𝗼𝘂𝘁”.
Depois, descreveu a rotina: “𝗼 𝗺𝗲𝘂 𝘁𝗿𝗮𝗯𝗮𝗹𝗵𝗼 𝗲𝗿𝗮 𝗮𝗷𝘂𝗱á-𝗹𝗼𝘀 𝗰𝗼𝗺 𝘁𝗼𝗱𝗼𝘀 𝗼𝘀 𝘀𝘂𝗽𝗽𝗹𝗶𝗲𝘀, 𝗽𝗼𝗿𝘁𝗮𝗻𝘁𝗼, 𝘁𝗼𝗱𝗼𝘀 𝗼𝘀 𝗺𝗮𝗻𝘁𝗶𝗺𝗲𝗻𝘁𝗼𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝗽𝗿𝗲𝗰𝗶𝘀𝗮𝘃𝗮𝗺. 𝗖𝗼𝗺𝗶𝗮𝗺 𝗰𝗲𝗿𝗰𝗮 𝗱𝗲 𝟭𝟴𝟬 𝗾𝘂𝗶𝗹𝗼𝘀 𝗽𝗼𝗿 𝗱𝗶𝗮”.
Além disso, havia acompanhamento regular da saúde dos animais: “𝘂𝗺𝗮 𝘃𝗲𝘇 𝗽𝗼𝗿 𝘀𝗲𝗺𝗮𝗻𝗮 𝗳𝗮𝘇𝗶𝗮 𝗮𝘀 𝗺𝗲𝗱𝗶çõ𝗲𝘀, 𝘃á𝗿𝗶𝗼𝘀 𝗽𝗮𝗿â𝗺𝗲𝘁𝗿𝗼𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗿𝗮 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗽𝗲𝗿𝗰𝗲𝗯𝗲𝗿 𝘀𝗲 𝗲𝗹𝗮𝘀 𝗲𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮𝗺 𝗮 𝘁𝗲𝗿 𝗮𝗹𝗴𝘂𝗺𝗮 𝗶𝗻𝗳𝗲𝗰çã𝗼, 𝘀𝗲 𝗲𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮𝗺 𝗮 𝘃𝗶𝘃𝗲𝗿 𝗰𝗼𝗺 𝗾𝘂𝗮𝗹𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲”.
O ator fez questão de distinguir este tipo de projeto de outras experiências turísticas com animais. E foi claro: “𝗘𝘂 𝗾𝘂𝗲𝗿𝗶𝗮 𝗺𝗲𝘀𝗺𝗼 𝗶𝗿 𝗽𝗮𝗿𝗮 𝘂𝗺 𝘀𝗮𝗻𝘁𝘂á𝗿𝗶𝗼 𝗰𝗼𝗺𝗼 𝗱𝗲𝘃𝗲 𝘀𝗲𝗿. 𝗡ã𝗼 𝗵á 𝗰á 𝘁𝗼𝗺𝗮𝗿 𝗯𝗮𝗻𝗵𝗼 𝗰𝗼𝗺 𝗼𝘀 𝗮𝗻𝗶𝗺𝗮𝗶𝘀, 𝗻ã𝗼 𝗵á 𝗰á 𝗽ô-𝗹𝗼𝘀 𝗲𝗺 𝗲𝘀𝘁𝗿𝗲𝘀𝘀𝗲, 𝗻ã𝗼 é? 𝗗𝗲𝗶𝘅á-𝗹𝗼𝘀 𝘃𝗶𝘃𝗲𝗿 𝗰𝗼𝗻𝗳𝗼𝗿𝘁𝗮𝘃𝗲𝗹𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲 𝗻𝗼 ú𝗹𝘁𝗶𝗺𝗼 𝘁𝗲𝗿ç𝗼 𝗱𝗮 𝘃𝗶𝗱𝗮 𝗱𝗲𝗹𝗲𝘀, 𝗹𝗶𝘃𝗿𝗲𝗺𝗲𝗻𝘁𝗲”.
Com humor, resumiu aquela realidade como “𝗔 𝗰𝗮𝘀𝗮 𝗱𝗼 𝗮𝗿𝘁𝗶𝘀𝘁𝗮 𝗱𝗮𝘀 𝗲𝗹𝗲𝗳𝗮𝗻𝘁𝗲𝘀 𝗱𝗼 𝗖𝗮𝗺𝗯𝗼𝗷𝗮”.
Nepal: o teatro entrou num mosteiro budista
O momento mais emocional chegou com a memória do Nepal. Ângelo contou que passou pelo Alaska antes de seguir para o Camboja, mas foi no mosteiro budista que viveu uma experiência decisiva.
A entrada aconteceu “𝗽𝗮𝗿𝗮 𝗰𝗼𝗺𝗲ç𝗮𝗿 𝗮 𝗺𝗶𝗻𝗵𝗮 𝗻𝗼𝘃𝗮 𝗳𝘂𝗻çã𝗼 𝗰𝗼𝗺𝗼 𝗽𝗿𝗼𝗳𝗲𝘀𝘀𝗼𝗿 𝗱𝗲 𝗶𝗻𝗴𝗹ê𝘀, 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗿𝗮 𝗮 ú𝗻𝗶𝗰𝗮 𝗳𝗼𝗿𝗺𝗮 𝗱𝗲𝘀𝘁𝗲 𝗺𝗼𝘀𝘁𝗲𝗶𝗿𝗼 𝗯𝘂𝗱𝗶𝘀𝘁𝗮 𝗱𝗲 𝗮𝗰𝗲𝗶𝘁𝗮𝗿 𝘃𝗼𝗹𝘂𝗻𝘁á𝗿𝗶𝗼𝘀”.
Porém, o verdadeiro sonho era outro. O ator confessou: “𝗘𝘂 𝘁𝗶𝗻𝗵𝗮 𝘂𝗺 𝗴𝗿𝗮𝗻𝗱𝗲 𝘀𝗼𝗻𝗵𝗼. 𝗡𝗮𝗺𝗼𝗿𝗮𝘃𝗮 𝗰𝗼𝗺 𝗲𝘀𝘁𝗮 𝗶𝗱𝗲𝗶𝗮 𝗵á 𝗶𝗺𝗲𝗻𝘀𝗼 𝘁𝗲𝗺𝗽𝗼. 𝗚𝗼𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮 𝗱𝗲 𝘃𝗲𝗿 𝗺𝗼𝗻𝗷𝗮𝘀 𝗮 𝘁𝗲𝗿 𝗰𝗼𝗻𝘁𝗮𝗰𝘁𝗼 𝗰𝗼𝗺 𝗼 𝘁𝗲𝗮𝘁𝗿𝗼”.
Como o mosteiro não aceitaria um professor de teatro, Ângelo entrou “𝗰𝗮𝗺𝘂𝗳𝗹𝗮𝗱𝗼 𝗰𝗼𝗺𝗼 𝗽𝗿𝗼𝗳𝗲𝘀𝘀𝗼𝗿 𝗱𝗲 𝗶𝗻𝗴𝗹ê𝘀”.
Só depois de ganhar confiança apresentou a proposta: “𝘀𝘂𝗿𝗴𝗶𝘂 𝗮 𝗶𝗱𝗲𝗶𝗮 𝗱𝗲 𝗳𝗮𝘇𝗲𝗿 𝗰𝗼𝗻𝘃𝗼𝘀𝗰𝗼 𝘂𝗺 𝗲𝘀𝗽𝗲𝘁á𝗰𝘂𝗹𝗼 𝗱𝗲 𝘁𝗲𝗮𝘁𝗿𝗼 𝗰𝗿𝗶𝗮𝗱𝗼 𝗱𝗲 𝗿𝗮𝗶𝘇. 𝗘𝘀𝗰𝗿𝗶𝘁𝗼 𝗽𝗼𝗿 𝗻ó𝘀”.
Esse processo deu origem ao documentário “𝗔 𝗛𝗲𝗿𝗲𝘀𝗶𝗮 𝗱𝗮 𝗦𝗲𝗽𝗮𝗿𝗮𝘁𝗶𝘃𝗶𝗱𝗮𝗱𝗲”.
Ângelo trabalhou com “𝘁𝗿ê𝘀 𝘁𝘂𝗿𝗺𝗮𝘀. 𝗘𝗿𝗮 𝘂𝗺𝗮 𝘁𝘂𝗿𝗺𝗮 𝗱𝗲 𝗺𝗶ú𝗱𝗼𝘀 𝗱𝗲 𝟭𝟮 𝗮𝗼𝘀 𝟭𝟰 𝗮𝗻𝗼𝘀 𝗲 𝗱𝘂𝗮𝘀 𝘁𝘂𝗿𝗺𝗮𝘀 𝗱𝗲 𝗺𝗶ú𝗱𝗼𝘀 𝗺𝗮𝗶𝘀 𝘃𝗲𝗹𝗵𝗼𝘀, 𝗱𝗼𝘀 𝟭𝟱 𝗮𝗼𝘀 𝟭𝟴”.
Com esses jovens, explorou “𝗮𝘀 𝘃𝗶𝘀õ𝗲𝘀 𝗱𝗲𝗹𝗲 𝗱𝗲 𝗮𝗺𝗼𝗿, 𝘂𝗻𝗶ã𝗼, 𝗿𝗲𝗹𝗶𝗴𝗶ã𝗼”.
No fim, ficou a despedida. O ator contou: “𝘁𝗲𝗻𝗵𝗼 𝗺𝘂𝗶𝘁𝗮𝘀 𝗰𝗮𝗿𝘁𝗮𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗲𝗹𝗲𝘀 𝗻𝗼 ú𝗹𝘁𝗶𝗺𝗼 𝗱𝗶𝗮 𝗺𝗲 𝗲𝘀𝗰𝗿𝗲𝘃𝗲𝗿𝗮𝗺”.
E confessou: “𝗙𝘂𝗶 𝗮𝗼 𝗺𝗲𝘂 𝗾𝘂𝗮𝗿𝘁𝗼 𝗹𝗲𝗿 𝗮𝘀 𝗰𝗮𝗿𝘁𝗮𝘀 𝗲 𝗰𝗼𝗺𝗲𝗰𝗲𝗶 𝗮 𝗰𝗵𝗼𝗿𝗮𝗿”.
A imagem final ficou gravada: “𝗲𝘀𝘁𝗮𝘃𝗮 𝗮 𝗶𝗿 𝗲𝗺𝗯𝗼𝗿𝗮 𝗲 𝘃𝗲𝗿 𝗮𝗾𝘂𝗲𝗹𝗮𝘀 𝘁ú𝗻𝗶𝗰𝗮𝘀 𝘁𝗼𝗱𝗮𝘀 𝗰𝗼𝗿 𝗱𝗲 𝘃𝗶𝗻𝗵𝗼 𝗲 𝗼𝘀 𝗺𝗲𝘂𝘀 𝗮𝗹𝘂𝗻𝗼𝘀 𝘁𝗼𝗱𝗼𝘀 𝗮 𝗱𝗶𝘇𝗲𝗿 𝗮𝘀𝘀𝗶𝗺 𝗮𝗱𝗲𝘂𝘀 𝗮𝗼 𝗹𝗼𝗻𝗴𝗲”.
Viajar como forma de vida
No final, Rita Ferro Rodrigues deixou uma síntese que pareceu encaixar em toda a conversa: “𝗲𝘂 𝗮𝗰𝗵𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝘁𝘂 é𝘀 𝗳𝗲𝗹𝗶𝘇 𝗺𝗲𝘀𝗺𝗼 𝗮 𝘃𝗶𝗮𝗷𝗮𝗿 𝗽𝗲𝗹𝗼 𝗺𝘂𝗻𝗱𝗼”.
Entre a Mauritânia, o Camboja, o Nepal, Moçambique e o Brasil, Ângelo Rodrigues mostrou uma forma muito própria de estar no mundo.
Não se trata apenas de viajar. Trata-se de entrar em lugares difíceis, ouvir pessoas, correr riscos, aprender com outras culturas e transformar essas experiências em histórias.
Por isso, Iron Train surge como mais do que um documentário. É o retrato de uma viagem dura, mas também de uma escolha de vida que Ângelo Rodrigues continua a levar cada vez mais longe.
Veja a entrevista AQUI.
